第1009章 师叔你不觉得不对么 （第2页）

六字三行篆书款，工整大气。

镂空细节，这种青色属于粉青釉

瓶子镂空部位仿明式建筑中窗棂之神韵设计，繁丽精巧本为一景，而透过此景更见远方韵致。给人一种站乍一看清新馥雅，但内有乾坤的感觉，器形端庄大气，两层纹饰互为依托，相辅相成，犹抱琵琶半遮面之感，引人一探究竟，爱不释手。

底款

陈阳看完之后，微微倒吸了一口凉气，这可是史上最牛乾隆单色釉“御制六方套瓶”

，o5年在苏富比以47oo多万价格成交，到了2o19年时候宝利，以1。3亿的天价落槌，怎么会在这里呢？

陈阳又将瓶子仔细看了一遍，没错呀，大小、尺寸、工艺，就连内置的青花瓶都跟自己见过的一样，自己后世时候，也没听说这瓶子有第二件呀！

这种瓶子制作工艺极其复杂，为清代最着名的御窑督陶唐英最为巧夺天工的瓷器之一，是为乾隆御窑重器。乾隆时期社会稳定，国库充盈，咱们这位乾隆爷，也是闲的没事，提出了宫廷制作器物，要体现盛世承平之象，更要美观、大方，最好带有神秘色彩，最好能打破前朝的瓷器格局，让人眼前有一种耳目一新的感觉。

于是我们的督掏官唐英，就弄出了这种瓶子，这也为后面的转心瓶开了一个基础。不得不说，唐英还是非常厉害的，这瓶子与前期烧制青花时候，追求明代永宣两朝气度不同，转向细腻、绵密的画风，彩瓷与颜色釉也有同样趋势，而保有一种摹古的敬意之作。

这种粉青釉的镂空套瓶，其存世数量相当稀少，除了故宫收藏一件同样的瓷瓶以外，外面流传有序的，就是拍卖行上有记录的这一只。

后世自己见过的那件粉青釉镂空套瓶，来源清晰，传承有序，至今自己清晰记得，最早由一位老毛子所藏，后由其家族递藏，之后于1984年在扭腰苏富比上拍，之后被张宗宪先生收入麾下，后由海对面鸿禧美术馆收藏，于2oo5年在港城苏富比上拍，之后就是2o19年宝利拍卖会，被一位港城人拍走。

“84年，现在是94年，”

陈阳看着手里的瓶子，皱着眉头心里琢磨着，“按照道理来说，这瓶子现在应该在海对面呀，难道说，真的又出现一只？”

“那如果是这样，也就是说，后世时候二道河子这里一直没被人现？”

陈阳正琢磨着，旁边的劳衫看陈阳看的出神了，在陈阳眼前晃晃手，“陈老板，你咋的了？”

这时陈阳才缓过神来，冲劳衫笑了一下，表示没事，自己在想这件粉青釉镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶的工艺，心中不由有些佩服而已。

“陈老板，这到底是怎么做到的？”

劳衫很显然没想明白。

陈阳冲着劳衫微微一笑，将瓶子放到地上，示意他拿起来好好看看，“这叫套瓶，可它的烧制难度，不仅仅在套上！”

就这这么大一只瓶子

陈阳说完，两人对视着坏笑了一下，男人的乐趣，就是这么简单！

这瓶子最主要的难点不在于怎么套上，而在于六方。这种套瓶早在南宋时期官窑就已经烧制，瓶体内有中空立柱与瓶颈相接，以防烧制时出现剧烈变形。元代时期龙泉窑也烧造同类器物，瓶内立柱已不再设置，可见烧造技术完全娴熟，清宫曾藏有元代龙泉窑镂空胆瓶，可这些都是圆瓶而非眼前这种六方瓶。

“这瓶子，需要先制作里面的青花，制作完毕后再制作外面的六方瓶。”

陈阳指着瓶子，跟劳衫解释了起来。

六方形而非传统的圆形，所以不能一次拉坯，要分六次制作，说简单点，就是先把内瓶做出来，之后分别制作六个大小一样的泥片，在上面精心雕刻、拼接，之后入炉烧制；烧制完成之后，拿出来上釉，再一次入炉烧制。

“啥？”

劳衫听完之后，微微有些吃惊，“这么麻烦？这么来回入炉，里面的青花怎么办？万一把里面的瓶子烧炸了呢？”

陈阳呵呵一笑，这就要考验陶工的功夫了，技术不过关，也不会为皇上烧制物件了。而且这种单色釉的瓶子，还不是最麻烦的，“最麻烦的是，粉彩套瓶！”

粉彩的特点是每上一种颜色就要烧制一遍，烧制的同时还要保证六面镂空花纹不损。施釉上粉青、酱釉、描金、描银、粉彩、青花等，高技艺无所不用其极，需多次上釉、多次入窑烧制，烧制成功极为不易。